Instalācijas mākslas iejaukšanās, apsverot Amerikas ainavu

II. Ievietošana Art

III. Ievietošanas šķirņu veidi Art

IV. Uzstādīšanā izmantotie audumi Art

V. Uzstādīšanā izmantotās veidi Art

VI. Instalācijas humanitārās zinātnes publiskajā telpā

VII. Instalācijas humanitārās zinātnes un sociālie atsauksmes

VIII. Instalāciju humanitārās zinātnes un aptvērums

IX. Instalācijas Humanitārās zinātnes un apkārtne

Populāri problēmas

Kalpot kā	Izklāsts
Ievietošana Art	Mākslas veids, kas notiek radīts pie liek par to, ja faktiskā nevis, kurā lai varētu tiks izstādīta.
Iejaukšanās	Piekrist kaut ko modificēt par to, ja modificēt.
Transformējošā atstarpe	Atstarpe, kuru maina par to, ja transformē mākslas klātbūtne.
Amerikas humanitārās zinātnes	Humanitārās zinātnes ražota Amerikas Savienotajās Valstīs.
Mākslas sūdzība	Mākslas vērtēšana un tulkojums.

II. Ievietošana Art

Instalāciju humanitārās zinātnes ir relatīvi jauna mākslas veids, kuras saknes meklējamas 20. gadsimta pirmkārt. Pirmos instalāciju mākslas darbus radīja tādi mākslinieki veids, kā Marsels Dišāns, Kurts Šviters un Džozefs Kornels. Tie mākslinieki eksperimentēja ceļu jauniem mākslas prezentēšanas veidiem un noraidīja tradicionālo ideju attiecībā uz gleznu par to, ja skulptūru veids, kā statisku objektu. Cenšoties nevis viņiem bija radīja ieskaujošus un interaktīvus darbus, kas aicināja skatītāju piedalīties pieredzē.

60. un 70. gados instalāciju humanitārās zinātnes pārveidojās par arvien populārāka, un to pārņēma neierobežots mākslinieku loks. Tie mākslinieki izmantoja instalāciju mākslu, lai varētu izpētītu dažādas priekšmeti, tostarp sociālos un politiskos jautājumus, personisko identitāti un pašas mākslas būtību. Papildus instalāciju humanitārās zinātnes pārveidojās par arvien starpdisciplinārāka, un tajā sāka iekļaut performances mākslas, videomākslas un tēlniecības elementus.

Šajā dienā instalāciju humanitārās zinātnes ir svarīgi mākslas veids, un lai varētu ir pārstāvēta lielākajos muzejos un galerijās caur uz planētas. Instalāciju humanitārās zinātnes turpina izaugt un kaulēties, un tas ir iemesls enerģisks veids, veids, kā mākslinieki var papildus padoties savas padomi un pieredzi.

III. Ievietošanas šķirņu veidi Art

Instalācijas humanitārajām zinātnēm parasti ir ļoti daudz diezgan daudz formu, un nešķiet esam viena noteikta forma, veids, kā to iedalīt kategorijās. Alternatīvi viens no visizplatītākajiem instalācijas mākslas veidiem ir:

• Mūsu vides humanitārās zinātnes
• Vietnei raksturīga humanitārās zinātnes
• Procesa humanitārās zinātnes
• Konceptuālā humanitārās zinātnes
• Performances humanitārās zinātnes

Katram no tiem instalācijas mākslas veidiem ir savas unikālās derīgas īpašības un pieejas. Kā piemērs, mūsu apkārtnes humanitārās zinātnes pastāvīgi vien aptver mākslinieka mijiedarbību ceļu dabisko vidi, lai varētu radītu mākslas darbu. Savukārt vietnei specifiska humanitārās zinātnes notiek radīta tūlīt konkrētai vietai, un tajā pastāvīgi notiek ņemta apsverams apkārtējā apkārtne. Procesa humanitārās zinātnes specializējas mākslas darba būvniecības procesu, vietā pie pašu gatavo preču. Konceptuālā humanitārās zinātnes ir saistīta ceļu koncepcijām un idejām, vietā tradicionālām mākslas formām. Performances humanitārās zinātnes aptver mākslinieku, kurš izpilda dzīvu mākslas darbu auditorijas priekšā.

Tie ir vienkārši viens no daudzajiem dažādajiem instalācijas mākslas veidiem, kas pastāv. Varbūtības ir bezgalīgas, un vienmēr notiek radīti jauni instalāciju mākslas šķirņu veidi.

IV. Uzstādīšanā izmantotie audumi Art

Instalācijas mākslinieki savos darbos izmanto dažādus materiālus, tostarp:

Tradicionālie mākslas audumi, kā piemērs, krāsas, audekls un skulptūra
Atrasti tēmas, kā piemērs, izmestas mēbeles, rotaļlietas un sīkrīki
Dabiski audumi, kā piemērs, miets, akmens un tērauds
Elektroniskie mediji, kā piemērs, filmas, likumīgs un saulesspīde
Interaktīvie laika apstākļi, kā piemērs, sensori un izpildmehānismi

Instalācijas mākslas darbā izmantotie audumi var papildus būtiski ietekmēt kopējo darba pieredzi. Kā piemērs, gabals, kas konstruēts no atrastiem lietām, var papildus radīt nostalģijas par to, ja melanholijas sajūtu, savukārt gabals, kas konstruēts no elektroniskajiem medijiem, var papildus radīt brīnuma par to, ja izbrīna sajūtu.

Instalāciju mākslinieki pastāvīgi eksperimentē ceļu pārāk daudzveidīgiem materiāliem un tehnikām, lai varētu radītu saviem skatītājiem unikālu un ieskaujošu pieredzi.

V. Uzstādīšanā izmantotās veidi Art

Instalācijas mākslinieki savu darbu radīšanai izmanto dažādas sistēmas, tostarp:

• Tēlniecība
• Glezniecība
• Fotoattēls
• Filmas
• Derīgs
• Performance
• Teksta saturs
• Instalāciju mākslinieki pastāvīgi apvieno šos vairākos medijus, lai varētu radītu iespaidīgu un interaktīvu pieredzi saviem skatītājiem.

VI. Instalācijas humanitārās zinātnes publiskajā telpā

Instalāciju humanitārās zinātnes ir izmantota publiskajā telpā, lai varētu radītu transformējošas laukumi sociālajai mijiedarbībai un pārdomām.

Viens darba piemērs tam ir Kšištofa Vodicko gabals, kurš ir radījis vairākas publiskas mākslas instalācijas, kas pievēršas sociālās netaisnības un nevienlīdzības problēmām. Viņa 1985. reizi gadā gabals “The Homeless Projection” projicēja bezpajumtnieku attēlus pie Ņujorkas ēku fasādēm, vēršot uzmanību pie bezpajumtnieku nožēlojamo stāvokli.

Vēl viens instalācijas mākslas darba piemērs publiskajā telpā ir Sūzenas Leisijas gabals, kamīna ir radījusi vairākus līdzdalības mākslas projektus, kas iesaista sabiedrību dialogā attiecībā uz sociālajiem jautājumiem. Viņas 1995. reizi gadā risinājums “The Power of Place” aicināja Losandželosas iedzīvotājus noskaidrot instalācijas savos apkaimēs, apsverot šo vietu vēsturi un nozīmi.

Instalāciju humanitārās zinātnes publiskajā telpā var papildus radīt telpu dialogam un pārdomām attiecībā uz svarīgiem sociālajiem jautājumiem. Tas varētu arī sniegt palīdzīgu roku paplašināt izdomājot attiecībā uz tiem jautājumiem un uzlabot sociālās transformācija.

VII. Instalācijas humanitārās zinātnes un sociālie atsauksmes

Instalācijas humanitārās zinātnes pastāvīgi ir izmantota, lai varētu piedāvātu sociālos komentārus attiecībā uz pārāk daudzveidīgiem jautājumiem, tostarp politiku, rasi, dzimumu un šķiru. Pāris ievērojami instalācijas mākslas piemēri, kas ir risinājuši sociālās jautājumi, ir:

• Maija Lina Vjetnamas veterānu memoriāls (1982), kura laikā izmantots minimālisma dizains, lai varētu izveidotu spēcīgu piemiņas zīmi Vjetnamas karā kritušajiem karavīriem.
• Kara Vokera Smalkums jeb krāšņais cukura bērns (2014), kura laikā izmantota liela melnādainās dāmas cukura skulptūra, lai varētu izpētītu verdzības un rasisma vēsturi Amerikas Savienotajās Valstīs.
• JR Inside Out Project (no 2011. reizi gadā līdz mūsdienām), kas nāk komplektā milža mēroga tipiskais indivīdu fotogrāfiju ielīmēšanu publiskajās telpās caur uz planētas.

Instalāciju humanitārās zinātnes parasti ir enerģisks veids, veids, kā paplašināt izdomājot attiecībā uz sociālajiem jautājumiem un sākt sarunas attiecībā uz svarīgām tēmām. Padarot ieskaujošu un interaktīvu pieredzi, instalāciju mākslinieki var papildus sniegt palīdzīgu roku vecākiem skatīties pasauli jaunā kaut kādā veidā un apsvērt attiecībā uz problēmām kritiskāk.

VIII. Instalāciju humanitārās zinātnes un aptvērums

Instalāciju humanitārās zinātnes pastāvīgi ir izmantota veids, kā ārstēšana politiskai izpausmei, māksliniekiem ar savus darbus, lai varētu komentētu sociālus un politiskos jautājumus. Viens no svarīgākajiem slavenākajiem instalācijas mākslas piemēriem ceļu politiskām tēmām ir:

* Kristo un Žannas Kloda Vārti (2005), īslaicīgs instalācija ceļu 7503 vārtiem Centrālajā parkā, Ņujorkā, lai varētu palielinātu izdomājot attiecībā uz mūsu apkārtnes jautājumiem.
* Ai Veiveja Saulespuķu sēklas (2010), kaudz nekā 1 000 000 porcelāna saulespuķu sēklu instalācija, kas tika izveidota, saskaņā ar Ķīnas prezidentūras represijām pretstatā domstarpībām.
* Kara Vokera Smalkums par to, ja krāšņais cukura bērns (2014), milža mēroga melnās verdzes skulptūra, kas tika izveidota, lai varētu protestētu pretstatā verdzības mantojumu Amerikas Savienotajās Valstīs.

Instalāciju humanitārās zinātnes parasti ir enerģisks politiskās izteiksmes ierīce, ņemot vērā tas atļauj māksliniekiem radīt ieskaujošus un vizuāli pārsteidzošus darbus, kas varbūt piesaistīt un izaicināt skatītājus. Ar savu darbu, lai varētu palielinātu izdomājot attiecībā uz svarīgiem sociāliem un politiskiem jautājumiem, instalāciju māksliniekiem parasti ir būtiska uzdevums publiskajā diskursā.
IX. Instalācijas Humanitārās zinātnes un apkārtne

Instalāciju humanitārās zinātnes ir izmantota mūsu apkārtnes problēmu izpētei kopš 1960. gadiem, kad mākslinieki sāka palielināt darbus, kas vairoja izdomājot attiecībā uz dabas pasaulei nodarīto kaitējumu.

Viens no svarīgākajiem agrākajiem mūsu apkārtnes instalāciju mākslas piemēriem ir tādu mākslinieku lomas veids, kā Roberts Smitsons, kurš radīja zemes darbus, kas pētīja savienojums daži no vecākiem un zemi, un Christo un Jeanne-Claude, kurš no tiem radīja milža mēroga mūsu apkārtnes iejaukšanās pasākumus, kas pievērsa uzmanību dabas visā pasaulē trauslumam.

Kopš desmitgadēm instalāciju humanitārās zinātnes joprojām notiek izmantota mūsu apkārtnes problēmu risināšanai, māksliniekiem padarot darbus, sākot no maza mēroga skulptūrām un instalācijām līdz milža mēroga publiskajiem mākslas projektiem.

Šajos darbos pastāvīgi notiek izmantoti vairāk nekā daži audumi un sistēmas, lai varētu izpētītu mūsu apkārtnes priekšmeti, tostarp skulptūru, fotogrāfiju, filmas un performanci.

Instalācijas humanitārās zinātnes parasti ir enerģisks ierīce, lai varētu palielinātu izdomājot attiecībā uz mūsu apkārtnes jautājumiem un mudinātu cilvēkus to darīt, lai varētu aizsargātu dabisko pasauli.

Viens no svarīgākajiem ievērojamākajiem mūsu apkārtnes instalācijas mākslas piemēriem ir:

• Roberta Smitsona spirālveida jahtu osta (1970), milža mēroga zemes lomas, kas izveidoti Lielajā Sālsezerā Jūtā.
• Christo un Jeanne-Claude’s The Gates (2005), īslaicīgs instalācija ceļu 7503 vārtiem Centrālajā parkā Ņujorkā.
• Daga Aitkena laikapstākļu risinājums (2003) — milža mēroga instalācija, kas izmantoja mākslīgos mākoņus, lai varētu radītu īslaicīgu klimatu Teita Modernās mākslas muzeja Turbīnu zālē Londonā.
• Maya Lin’s Wave Field (2005) — 4 granīta laukakmeņu secība, kas izkārtota viļņiem līdzīgā rakstā Storm King mākslas vidū Ņujorkas štatā.

Šāda veida mākslinieciski centieni ir slavēti attiecībā uz to spēju paplašināt izdomājot attiecībā uz mūsu apkārtnes jautājumiem un izraisīt cilvēkus to darīt, lai varētu aizsargātu dabisko pasauli.

Q1: Kas ir instalācijas humanitārās zinātnes?

Instalācijas humanitārās zinātnes ir mākslas veids, kas notiek radīts in situ, tas apzīmē, ka lai varētu ir paredzēta, lai varētu to pieredzētu noteiktā telpā. Instalācijas humanitārās zinātnes pastāvīgi aptver dažādus medijus, kā piemērs, skulptūru, gleznu, filmas un performanci, un lai varētu parasti ir gan īslaicīga, gan nepārtraukta.

Q2: Kādi ir vairāk nekā daži instalācijas mākslas šķirņu veidi?

Ir ļoti daudz diezgan daudz instalācijas mākslas šķirņu, taču viens no visizplatītākajiem aptver:

• Vietnei raksturīga instalācijas humanitārās zinātnes
• Mūsu vides instalācijas humanitārās zinātnes
• Pie procesu balstīta instalācijas humanitārās zinātnes
• Interaktīvā instalācijas humanitārās zinātnes

Q3: Persona ir instalācijas mākslas uzdevums jenki mākslā?

Instalāciju humanitārajām zinātnēm ir bijusi lieliska uzdevums Amerikas mākslā kopš pagājušā gadsimta 60. gadiem. Uz šī caur mākslinieki sāka eksperimentēt ceļu jauniem mākslas būvniecības veidiem, kas izaicina tradicionālos priekšstatus attiecībā uz telpu un reprezentāciju. Instalāciju humanitārās zinātnes kādreiz bija lielisks ārstēšana šim eksperimentam, ņemot vērā ​​tas ļāva māksliniekiem radīt ieskaujošus un interaktīvus darbus, kas iespējams piesaistīt skatītājus jaunos veidos.

Šajā dienā instalāciju humanitārās zinātnes ir galvenā Amerikas mākslas skatuves procentuālā daļa. Tas var būt pārstāvēts muzejos un galerijās caur valstī, un tas notiek izmantots papildus sabiedriskās vietās, lai varētu radītu skatītājiem saistošu un pārdomām rosinošu pieredzi.